L'univers féminin et la drôle de guerre des sexes dans quelques films tunisiens.

<BODY> <CENTER><A TARGET="_top" HREF="/sentiers/edition/theses/catalogue.html"><IMG SRC="../../images/b_catalogue.gif" ALT="Retour au catalogue des thèses" Border="0" WIDTH="109" height="35"></A></CENTER> <BR><BR> <P><A TARGET="BodyFrame" HREF="these_front.html#i"><STRONG>REMERCIMENTS</STRONG></A></P> <P><A TARGET="BodyFrame" HREF="these_front.html#ii"><STRONG>AVANT-PROPOS</STRONG></A></P> <HR NOSHADE> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#intro"><STRONG>INTRODUCTION</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.1"><STRONG><EM>CHAPITRE I<BR> </EM>CONTEXTUALISATION : QUELQUES REPERES HITORIQUES DU CINEMA MAGHREBIN ET TUNISIEN</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.1.1">I. Le cin&eacutema Colonial</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.1.2">II. L'&eacutemergence du cin&eacutema national au Maghreb </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.1.3">III. Le cin&eacutema marocain : la voie n&eacuteo-colonialiste ou l'&laquoafricanisation&nbsp&raquo du commerce cin&eacutematographique </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.1.4">IV.Le cin&eacutema alg&eacuterien : la voie &laquo&nbspautonomiste&nbsp&raquo ou la nationalisation des structures cin&eacutematographiques </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.1.5">V. Le cin&eacutema tunisien : la voie &laquo&nbspr&eacuteformiste&nbsp&raquo ou la coexistence des secteurs public et &eacutetranger </A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.1.5.1">1)&nbsp1956-1970</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.1.5.2">2) 1970-1980</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.1.5.3">3) 1980-1990</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.1.5.4">4) 1990 &agrave nos jours</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.1.6">Petite conclusion</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.2"><STRONG><EM>CHAPITRE II<BR> </EM>LITTERATURE ET CINEMA</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.2.7">I. Pourquoi le cin&eacutema?</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.2.8">II. Histoire de relations complexes </A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.2.8.5">II.1. L'origine des rapprochements entre litt&eacuterature et cin&eacutema : le roman cin&eacutematographique et le film romanesque </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.2.8.6">II.2. Le cin&eacutema comme &laquo&nbsplangage&nbsp&raquo </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.2.8.7">II.3. Retrouvailles et collaboration </A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.2.9">III. De la narratologie litt&eacuteraire &agrave la narratologie cin&eacutematographique </A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.2.9.8">III.1. La rencontre du cin&eacutema avec la narrativit&eacute </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.2.9.9">III.2. Du r&eacutecit litt&eacuteraire au r&eacutecit filmique : les rapports entre r&eacutecit, histoire et narration</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.2.9.10">III. 3. Sur la description et le d&eacutecoupage du r&eacutecit filmique</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.2.10">Petite conclusion</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3"><STRONG><EM>CHAPITRE III<BR> </EM>L'ANALYSE NARRATOLOGIQUE DES FILMS DU CORPUS</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.11">Les synopsis des films du corpus</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.12">I. Narration et personnage </A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.12.11">I.1 Personnage principal/personnage -narrateur </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.12.12">I.2. Narration et sous-narration f&eacuteminine</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.12.13">I.3. Le personnage f&eacuteminin dans le <EM>sch&eacutema actanciel</EM></A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.13">II. L'Enonciation&nbsp(f&eacuteminine et masculine)</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.13.14">II.1. De l'&eacutenonciation &agrave la narration </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.13.15">II.2. Le narrateur explicite et le &laquo&nbspgrand imagier&nbsp&raquo</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.13.16">II.3. L'&eacutenonciation et l'identit&eacute f&eacuteminine</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.14">III. Focalisation et points de vue masculin et f&eacuteminin</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.14.17">III.1. &laquo&nbspQui voit?&nbsp&raquo</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.14.18">III.2. La focalisation du personnage-narrateur</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.14.19">III.3. Regard et <EM>oeil-cam&eacutera</EM> : le cadrage et le point de vue</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.15">IV. Narrativit&eacute et Temporalit&eacute </A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.15.20">IV.1. Entre pr&eacutesent et pass&eacute </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.15.21">IV.2. Flash-backs, m&eacutemoire et souvenirs </A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.16">V. La narration musicale : la musique et ses variations </A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.16.22">V.1. <EM>Halfaouine </EM>et le chant envo&ucirctant<EM> </EM></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.16.23">V.2. <EM>Tunisiennes </EM>et le mal d'amour </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.16.24">V.3. <EM>L'Homme de cendres</EM> et &laquo&nbspAutant en emporte le vent&nbsp&raquo</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.17">VI. Narration et espace filmique </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.3.18">Petite conclusion</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4"><STRONG><EM>CHAPITRE IV<BR> </EM>LE COUPLE IMPOSSIBLE</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.19">I. Un bref aper&ccedilu sur la condition de la femme dans la Tunisie post-ind&eacutependante</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.20">II. Histoires principales et histoires parall&egraveles</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.20.25">II.1. Fatiha et l'exil&nbspdu coeur</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.20.26">II.2. A&iumlda ou la femme Prom&eacuteth&eacutee&nbsp</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.20.27">II.3. Amina et la &laquo&nbspmise en jach&egravere&nbsp&raquo&nbsp</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.20.28">II.4. Majid ou l'homme emp&ecirctr&eacute dans sa masculinit&eacute&nbsp</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.20.29">II.5. Le couple face &agrave la sororit&eacute</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.21">III. Sexualit&eacute, corps et culture dans l'id&eacuteologie du couple</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.21.30">III.1. Le code de la religion </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.21.31">III.2. Le code de l'honneur</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.21.32">III.3. La solitude (sexuelle) des femmes et des hommes&nbsp</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.21.33">III.4. La violence sexuelle&nbsp: l'homme-phallus et ses angoisses </A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.22">IV. Le couple pris entre tradition et modernit&eacute&nbsp</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.4.23">Petite conclusion</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.5"><STRONG><EM>CHAPITRE V</EM><BR> PAROLE D'HOMME, PAROLE DE FEMME</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.5.24">I. La parole socialis&eacutee</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.5.25">II. Le&laquo&nbsps&eacuterieux&nbsp&raquo de la parole masculine et le &laquo&nbspbanal&nbsp&raquo de la parole f&eacuteminine </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.5.26">III. Accusations et inquisitions : la parole n&eacutefaste </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.5.27">IV. Le dire, le regard et le silence</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.5.28">V. La parole, une histoire de classe...</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.5.29">VI. Ces voix venues d'ailleurs : la voix radiophonique et La voix en-chant&eacutee </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.5.30">Petite conclusion</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6"><STRONG><EM>CHAPITRE VI<BR> </EM>ESPACES PRIVILEGIES ET CORPS FEMININS : ARABESQUES ET LIGNES BRISEES</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.31">I. L'espace dans la tradition culturelle et religieuse</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.32">II. L'espace du<EM> dehors </EM></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.32.34">II.1. La ville</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.32.35">II.2. La mer, espace infini de libert&eacute...</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.33">III. L'espace du<EM> dedans</EM></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.33.36">III.1. La maison</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.33.37">III.2. &laquo&nbspFemmes de Tunis dans leur appartement&nbsp&raquo </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.33.38">III.3. Claustration et libert&eacute, fonctionnement ambivalent d'une m&eacutetaphore : &laquo&nbsples oiseaux en cage&nbsp&raquo</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.33.39">III.4. Le hammam, espace in&eacutedit de l'Eau et du Feu</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.34">IV. Espace et Temps au f&eacuteminin et au masculin </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.35">V. Les mouvements de l'oeil-cam&eacutera au masculin et au f&eacuteminin</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.36">VI. Le corps f&eacuteminin&nbspdans l'espace filmique</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.36.40">VI.1. La perception probl&eacutematique du corps f&eacuteminin dans l'imaginaire maghr&eacutebin et tunisien</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.36.41">IV.2. Le corps de la jeune fille</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.36.42">VI.3. Corps f&eacuteminin d&eacutepr&eacuteci&eacute/Corps affranchi</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.6.37">Petite conclusion</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7"><STRONG><EM>CHAPITRE VII</EM><BR> AU NOM DU PERE, DE LA MERE...</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.38">I. Les rapports M&egravere/fille</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.38.43">I.1. La m&egravere d'&laquo&nbsphier&nbsp&raquo </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.38.44">I.2. La fille d'&nbsp&laquo&nbspaujourd'hui&nbsp&raquo&nbsp</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.38.45">I.3. Une note d'espoir?</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.39">II. Les rapports M&egravere/fils</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.39.46">II.1. Au commencement : la castration/circoncision </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.39.47">II.2. Culpabilit&eacute et homosexualit&eacute&nbsp</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.39.48">II.3. L'ing&eacuterence du &laquo&nbspdauphin&nbsp&raquo sur sa m&egravere </A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.40">III. Les rapports P&egravere/fille</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.40.49">III.1.&nbspA la recherche du P&egravere perdu... </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.40.50">III.2. La passation de pouvoir : du p&egravere au mari </A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.41">IV. Les rapports P&egravere/fils</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.41.51">IV.1. L'Oedipe et le&nbspblocage symbolique</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.41.52">IV.2. La violence du p&egravere et la complicit&eacute de la m&egravere</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.0.7.42">Petite conclusion</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#conclu"><STRONG>CONCLUSION</STRONG></A> </LI> </UL> <HR NOSHADE> <P><A HREF="these_back.html#iii"><STRONG>BIBILIOGRAPHIE</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_back.html#iv"><STRONG>Ouvrages g&eacuten&eacuteraux</STRONG></A></LI> <LI><A HREF="these_back.html#v"><STRONG>Famille, Corps, Religion, Honneur</STRONG></A></LI> <LI><A HREF="these_back.html#vi"><STRONG>Cin&eacutema maghr&eacutebin et tunisien</STRONG></A></LI> <LI><A HREF="these_back.html#vii"><STRONG>Cin&eacutema, analyse de l'image</STRONG></A></LI> <LI><A HREF="these_back.html#viii"><STRONG>Narratologie, analyse de discours</STRONG></A></LI> </UL> <P><A HREF="these_back.html#ix"><STRONG>ANNEXE I<BR> PETIT GLOSSAIRE DU CINEMA</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_back.html#x"><STRONG>ANNEXE II<BR> NOTICES SUR LES GENERIQUES ET LES REALISATEURS DES FILMS</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_back.html#xi"><STRONG><EM>L'HOMME DE CENDRES</EM><BR> RIH AL-SAAD </STRONG></A></LI> <LI><A HREF="these_back.html#xiii"><STRONG><EM>TUNISIENNES</EM> <BR> BENT FAMILIA</STRONG></A></LI> <LI><A HREF="these_back.html#xvi"><STRONG><EM>HALFAOUINE, L'ENFANT DES TERRASSES</EM><BR> ASFOUR STAH</STRONG></A></LI> <LI><A HREF="these_back.html#xix"><STRONG><EM>LES SILENCES DU PALAIS</EM> <BR> SAMT AL-KOUSOUR</STRONG></A></LI> </UL> <P><A HREF="these_back.html#xxii"><STRONG>ANNEXE III<BR> TABLE DES ILLUSTRATIONS DES PHOTOGRAPHIES</STRONG></A></P> <HR NOSHADE> <P><A TARGET="BodyFrame" HREF="these_notes.html#NOTE"><STRONG>Note(s)</STRONG></A></P> </BODY>